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被抽象出的肢体动作已不再是在布列松电影里用来连接断裂的空间，而是作为人个体的替换。身体被抽离了，只剩行为，于是人也就成了机械世界的一部分，疏离、冷漠，这从一开片铺成开的一系列动作即可看出。另一方面是封闭空间的压抑样态(餐桌上与汽车内），靠的是脸部的特写。

气韵，mood，东方式留白，中国山水画，人融入自然，而不是以人为中心。2020.3.6第二遍：1、谈竹林戏：“你必须先有自己的想法，然后追本溯源才发现，噢，原来这是来自哪里...你得清楚认识到这和致敬之间的区别。首先竹子是中国文化中常见的元素，而竹林的摇曳轻盈很适合玉娇龙的个性，再来竹林戏不得不提及的就是胡金铨导演的《侠女》，就必须要好好研究他是怎么做的。” “武侠小说中的轻功反映的是一种想摆脱地心引力的浪漫梦想，在胡金铨导演时期，吊钢丝威亚技术还不成熟，他用跳跃的动作和快切蒙太奇剪辑来展现空间和动态效果，这也是在当时技术可以支持的客观条件下做出的最合适的选择。”

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未解之谜：偷渡黑户用什么证件办的护照签证、买的国际航班机票