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谢谢，那个在我六岁让我明白温柔的人。

表面上忍耐着婴儿的吵闹，内心却和这尖锐的哭号一同沉默着崩溃了。

冷锋，战狼，这名字起的。

《让娜·迪尔曼》的前半部分可以视为一种纯粹的生活电影的实践。在一个哪怕是自然主义风格的故事片中，被拍摄的对象或多或少都作为一个情节、一个象征、一种氛围组成、一种情绪或表现力的载体被结构，最终在符号体系中简化为他们自身所承载的功能。只有在叙事被彻底剥离之后，那些无法被结构的细节与质地才前所未有地凸显出来。生火、叠被、洗碗，被拍摄的日常事物不再承载任何额外意义而回到现象本身，诸如衣角的飘动、水流的反光、人的无意识动作才更能成为被关注的对象。对某处景观的观赏、对某个表情的解读、或者感到疲惫时而走神，一切感受也因人而异，且都完全合适，这才是最纯粹意义上对生活的拍摄。而从重复段落开始，人物焦躁的心境渐渐放大，最后以一种政治宣言式的激烈姿态重新统摄了全片，虽显突兀，但或许这就是作者自己对那些生活的解读吧

爸爸失业，小孩子嫌弃了爸爸，但是也真诚的给爸爸道歉，还给爸爸买礼物，但他说自己已经收不到礼物了。他为了赚钱在街边说自己有个失业的爸爸，正好被爸爸看到了，真的好尴尬，是个成年人都会觉得丢脸吧。但是他依然枪走儿子辛辛苦苦赚的钱，这时才意识到他真的是个糟糕的老爸。父亲是那么的没用，几岁的儿子却在想办法修复他们的感情，真的好心酸。这个编剧写了两个老人小孩互相治愈的片了。老葡死后太催泪了。