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早期的雌雄大盗题材，其实雌雄大盗故事的本质，是看私人化的爱情，如何去对撞社会的成见或者教条，将这个概念推到极致的是90年代的此类电影比如《天生杀人狂》《闪灵双煞》等，本片虽然也有这个倾向（男主并不想犯罪但还是选择和杀人女友一起逃亡、并最终死在一起），但更多的是被包裹在黑色电影坏女人的元素中，男主幼年痴迷枪械是个不错的设计，有点用生物学视角观察人类变态行为的意思，让人想起之后的敕使河原宏或阿伦·雷纳，这才是本片最有价值的地方，可惜这设计跟男主绝不杀生一样，只是为了反衬女主杀人的非理性冲动（为矫正这点，男主不惜射杀女主），不用社会制裁，男主此时就是社会的一部分。后半段的戏视角单一，事件编排缺乏节奏调节，结局也早已注定，并没什么意思。导演对氛围营造有点主动性，比如幼年时那个逆光镜头，以及片尾沼泽殒命

意大利乡村前半百年的风云变幻，浓缩版二十世纪上半叶世界近现代史。五个多小时的观影经历让你不觉得它厚重都不行。贝托鲁奇用很特别的角度来看待阶级革命和法西斯的诞生，他对农奴和工人抱有同情，但结局他又透露出了悲观的情绪，我会忍不住把它跟革命往事做对比，这是往大方面看。往小方面看，是两个男人的情谊，他们所代表的阶级的意识形态，一直都在与故事弥漫出的浪漫主义不停地进行较量和争斗。电影是抒情的，所表现出来的观点有一定的局限性，相较于革命往事，一九零零少了一种轻盈感，不过依然很值得一看。拥有伟大配乐的一部电影。四星半。

最早版本之一，现在看的话还是觉得过于正了，南北军意识形态宣传的感觉更浓，赫本这版Jo嗓音粗粗的男孩子气有点重。

唐纳德萨瑟兰饰演的这个配角可比两大主演更加出彩啊，我也万万没想到贝托鲁奇是个有着修正主义倾向的共产主义者，前面五小时的民族和家庭史诗有着那么点《活着》、《灿烂人生》、《美国往事》的感觉，最后半小时的红旗招展倒是把我唬的一愣一愣，在唏嘘不已中两个老头又重回电线杆下铁轨上，这段从20世纪初开始的家族史诗电影又完成了一种循环。

比《战舰波将金号》更丰富，蒙太奇的变幻堪称苏联蒙太奇学派的代表作，好的默片配乐至关重要，就好像有声电影里不能失去人物台词。