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非常非常小的时候在电视上看过，对那个撕窗帘做裙子的情节念念不忘；今天终于完完整整地看完了这部片子

二毛身上的浪漫特质让她尤为可爱，她畅想出唱片，畅想彻底做完手术，畅想一辈子跟男友的命绑在一起，即便被逼得在农村宅基地上搭窝棚，也对着一副对联畅想搞养殖成功——她的浪漫只离地半尺，天真又符合实际，这是她身上最大的魅力。她需要强烈的爱，这也是苦痛个人悲剧里最让人心碎的地方。片子到最后，用文字的方式突然宣告结局，剧场里每个人心里最柔软的地方瞬间被撞碎了，亮灯后没有一个人说话，大家默默起身默默排队离场，那几分钟实在安静得惊人。

最喜欢漱金鸟一集，不喜欢蜉蝣，非常讨厌桃夭，小和尚和小狐狸过于工具人，妖怪大部分还是比较扁平和牵强。画风线条偏呆板

第一反应是，这应该是李一凡最开始拍杀马特想要实现的样貌。起初在技法上对贾玉川的旁白有些反感，是补上了错失的故事背景，然而也像《驯马》太急促地让情感先行；但十七年的拍摄跨度，导演的坚持，二毛的袒露，让两人之间的关系如周浩《龙哥》一般，超越了互相“利用”。所以并不是那么简单的：只要跟住这个人物，就能拍出好的电影，镜头里有没有爱和平等，观众都看得到；《张素英的城堡》的浮光掠影是可惜的，甚至是罪恶的。二毛没有姑奶奶（邱炯炯，2010）那样超脱，早早看清世界就是一个大粪坑，她只想清清白白地活着，和爱人平平凡凡地度过一生。但生活永远给她以痛击，那么多崩溃，那么多幻灭。没有任何演员能够演出这种生命的动荡，这种在爱与恨里撕心裂肺的破碎之美。尽管现实中她孤独地离开了，但现在她在每个观众心里都留下了一滴眼泪。

有点儿意思。。。感觉是女版国产夏目友人帐啊。。。无论在哪儿永远都不缺温暖的妖怪们。。。我觉得挺好看的，四星半吧～