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【A】强悍的电影技法与冷漠的视觉尺度一同共振，近乎完美的社会电影。时序交错间那些看似混乱的叙事跳跃便是角色命运的最佳写照，无法摆脱的过往和无法逃脱的父权。其中父亲与儿媳的两场情欲戏编排实在妙绝：温泉与澡堂承载着炽热欲望，却又被冷雨/电话铃无情浇灭/打断，第一次里两人还在尝试延续暧昧，第二次却直接回归现实。那个伟大的时空错位镜头高效而直接，他从未逃离与父权的空间，抑或是这层压抑扭曲的关系对照。所以复仇只能在“我”，「复仇」在「我」成为「你」。结尾的多次定格，与其他电影里铭刻角色形象的意图完全相反，是对运动的遏止，哪怕只是残缺碎骨也无法逃逸出画面之外，恶魂凝固于此，社会定格于此。

像唐龙这样的人，无论走到哪里，都需要福星高照。这句话日后看来，真是感慨万分。

非常非常复杂的一部犯罪片，却不是因为剧情多么复杂。前半部分类似罪犯的过往回顾（所谓“悲剧的根源”，又似没有根源），后半部分整个如同通缉犯的奇幻漂流，又是大学教授又是律师的，和旅馆女人和杀人犯老母亲的纠葛，片尾处理让人想起黑泽明《天国与地狱》。本片在我看来就如同犯罪片中的鸿钧老祖…鸿钧一气化三清，等同于后来韩国导演的朴赞郁、李沧东、奉俊昊都加一起的那种影片（宗教讽刺）…再加上今村昌平近乎一贯的“不伦”主题…包罗万象。50-60min的室内外冲突，75和100min两次如同照镜子般看自己的通缉令，最后的扔骨灰—“糖心VLOG产精国品免费入口还要为你受多少苦？”

就是来听高大上的口音的

看似用精神分析和社会纪实的手法解构连环杀人狂，实则生猛地展现了不受束缚的人性之恶，堪称昭和版《楢山节考》。