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其实现实生活中很多问题也都是在旅途中发现和解决的，这题材很有意思，还有看出导演设计了很多小巧思，通过演员的表演展露出来，细节满满。

虚构的中苏边陲混杂版《本命年》，真正的俄罗斯轮盘赌。小丑的道具魔术，献花给领袖雕像，两代人两个民族的被拒绝放弃的两场长镜头的戏很足，用《再见列宁》回看共产主义解体的方式，也与《八月》相仿描述着落寞时代的情绪，但没找到前作致敬父辈让人触动的落脚点，最后徘徊在走不了等不到有些《站台》的结尾拖沓不太准确。登上、下来再次行驶的蓝色列车也是好听的俄语歌曲，随着音乐走进类似阿基的舞厅，《盛夏》般的演唱现场，看到了《黄桃罐头之夜》和《法兹》的场景，还有深深的苏联电影和维克多·崔情结。张大磊第二部野心确实很大，突然的暴力残酷的氛围清冷的建筑，处理起来迂回堆砌并失去了重点，包括对话上语言转变的模糊，配角时而夸张时而逗逼的表演，女性角色的脱离不在状态也是以后需要磨练注意的问题。平遥首映见面场。

虽然打的亲情牌，但是好像有些过于简单，细节刻画的没有那么的感动，就像刘玫在和季佩珍出去之后就预料了可能要死了给季老师一些伤感，还有佩奇是什么鬼，哈哈哈哈哈小猪佩奇吗？这个支线也有点尬，凸显了姐弟情感的转变？反而最后这样有点突兀，是因为姐姐重病了才这样？包括什么妈妈的头发之类的，感受的到那个点，但就是差一点意思！

第一部成功之后，毕赣和陈哲艺选择了升级加码，而张大磊则选择了颠覆突破，结果显而易见，前者游刃有余，后者力不从心，我理解导演想表达的精神内核，一个荒废十年青春的人，试图通过帮助身边的年轻人来弥补人生的遗憾，完成另一种救赎，但无奈剧本结构太过松散，该着力的地方轻轻带过，无意义的地方又长篇累牍，让人心生疲倦。无论摄影、故事甚至表演都有很深阿基的影子，但空学了阿基皮肤的纹理，却远没有阿基内在的深刻与残酷。

剧情平铺直叙，没有任何隐喻暗示，就像小学生流水账的作文，全靠红姐演技撑着这部真实改编的剧本。贵在真实，讲的却如此味同嚼蜡。