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梅雅的影像观念里，运动似乎总归于舞蹈，不如💃。

某种程度上说，兰晓龙的剧本一直非常「欧化」，一是它的故事与台词有一股浓郁的经典戏剧味——西方戏剧式，而非中国传统戏曲式（和刘和平异）；二是它的主题和表达容纳了不少西方现代主义风格，比如黑色幽默、荒诞派、存在主义（和刘和平同）。 「沽宁」是一个在地图上找不到的地名，和「禅达」「一棵树」一样，意在表明这是编剧独造的戏剧世界，而非现实中某座城。兰晓龙用象征的手法，将八年抗战浓缩成一部《生死线》，囊括了战略防御、战略相持、战略反攻三个阶段，国共、军民、日美皆有表现，一点不教条。 人物极具传奇色彩，打不死，心疼廖凡。李晨、杨烁临门一脚，「意外」牺牲，表现了战争的荒诞感。用「抗日神剧」评判《生死线》，既不懂抗日，也不解神剧。无中生有雕琢与现实平行且羁绊的戏剧世界，非一流编剧不可为也。

那一天他们决定去死 按照中产阶级的方式。为什么要死呢？因为女儿的装瞎使他们意识到一直以来熟视无睹的难以捕捉；车内是一个稳定的安全空间，车外嘈杂的洗车声 不期而至的车祸是危险和动荡，这种狭窄的安全在危险中显得可笑和岌岌可危。单调重复的形式感成为了一种内容，毁灭倾向油然而生。

在下映前刷了两次，K11一次，高先一次。纪录片伦理的教训算是刻烟入肺了。但是片子的女孩子都好喜欢。

很喜歡的一部體育題材的電影