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毫无意义是霍珀的灯光和色彩，比起安德森电影里苍白的尸体似的人，这里充其量就是面瘫，完全算不上古怪。面无表情的生活悲剧，一边坚持自尊一边栽倒进鞋堆里，冷峻却幽默可爱。考里斯马基回避暴力，肢体冲突发生在画外，却保留生硬对话和尴尬的静默，一种温暖的喜剧精神，应该大笑出声。结尾是遇到贵人和天降奇迹，因此很难说志在社会批判，像糖画片一样，电视机里五颜六色的玻璃世界，最后主人公望向观众。

我好喜欢戈达尔在叙事中的反叙事。各自逃生中出现的乐队让我惊诧之后，这部明晃晃把音乐拿到了幕前。一如既往的反传统，处于抢劫案中不为所动的其他人，多机位重放。卡门的爱情引起了毁灭，最终偏执的男人让他夺回了主权，在浴室中的手淫和手枪击穿的隐喻。戈达尔作为自己现身其中，他是跳出电影本身又陷在电影里的导演，叨叨些自己关于毛的感悟，还有个金句记录秘书，不想拍电影但又拍出了电影。四重奏、卡门、海浪的三重平行剪辑太棒了。

系列中片长最长的一部，按理说应该最出彩的，然而即使加入了何家劲，效果还是和前一部差不多，结尾的镜头本应该处理好一点的吧。

坦白的说 很难接受这种动辄将生命 将激情毫无保留的写进情色的伪文艺片

下岗工人再就业如此难，最后只好走上了自行创业之路。。。