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不是猩猩狡猾，而是人类太无能了。

巨婴毁灭世界🤣导演是有多讨厌东京？炸了一次又一次，一次又一次。金田的主角光环简直了，就这锦鲤体质，别说铁雄了，连我都嫉妒。虽然金田非常帅，但是主角更像是铁雄哎，他是片中人物形象刻画比较详细的角色了。

镜面（镜子/水面）作为电影中重要的拓宽空间的道具非常值得玩味。最大问题依旧是当鬼魂过于实体化之后会产生严重的离间感，在这部戏里过于具像化的红衣女鬼甚至演变出滑稽的效果。这我不认为是黑泽清故意为之的效果，因为和整体阴郁颓废的氛围格格不入，堪称败笔。

第一次知道这部片子是邱妙津的书，看完难以忘怀。依旧是寻找身份认同的母题，国境线对面的枪口，阻隔婚礼的河流，手风琴弹奏的悲伤乐曲，鹳鸟踟蹰。

关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。