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不管当时观众如何看，如今看来，故事的设置充满讽刺：主角是一个暂时失去行动力的旁观者，并且一边忍不住和周遭的人分享窥视对象，一边又对自己的窥视行为持有伦理上的疑虑，连谈个恋爱都不能直面自己内心，这种从头至尾不作为的“行为”，竟然真的破了案，还圆满了自己的感情。至于GK，可能是我目前看过的希区柯克女主中形象魅力的巅峰，放在这片小公寓区格格不入，让她穿着礼服裙和高跟鞋爬栏杆简直惨不忍睹，甚至还要把这个情节设置成脱离男主计划、来自女主自由意志的意外行动，这一幕几乎能让人看到监视器背后，操纵这一切调度的希胖反叛又促狭的微笑。另外，电影中的明暗对比也很重要，比如用来表示对面视线范围的男主上半身的阴影、黑暗中对面的烟头明灭、最后高潮戏对峙双方的脸部光影，还有那几次闪光对凶手视线的干扰。

“被太阳灼伤，红色的海洋渐渐干涸”，红色苏维埃的黑色历史，人民的英雄科托夫被枪决，成为权力的牺牲品，巨大的斯大林像映在被谋杀的司机载着的镜子上，有象征意义的红色火球没放过任何一个人。细节多的精神，把剧本打磨导到了一定程度，导致戏剧性有所降低，看的过程很累，一度觉得枯燥乏味，越靠近结尾，这部电影的劲就越大，女儿的形象最为鲜活(米哈尔科夫的女儿)，没想到的是，米哈尔科夫不光能导还能演，本片的摄影也亲自操机。你认为的小格局的背后往往是巨大的时代缩影。

后窗的中央，街灯之上，你满带欢畅。空间小人物少情节却格外紧凑，紧张了大半部片子，最后一分钟乐坏了。

把残酷历史讲得如此风淡云轻，是一种气魄。但这片子现在看，符号和噱头太多。

“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”！！！！！！！无敌的童年记忆！！！！！！！