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硬是把探讨婚姻的家庭片拍成了令人毛骨悚然的恐怖片。全片色调阴暗如同蒙上一层灰，去除大部分杂音只留下一片寂静仿佛真的陷入死寂。只有男主回忆与想象时色调才明亮清朗，两者对比形成巨大艺术反差。摄影构图绝赞，前期低机位与遮挡型构图画面简直是小津摄影升级版。松坂庆子演技高光时刻，被婚内出轨由愤怒不甘逐渐陷入癫狂，和吉娜•罗兰兹、阿佳妮有的一拼。伴随结尾阴森的镜头与配乐，会不会暗喻妻子早已死去而出现在男主身边的只是其幻想？

3.5。 设定概念不错，故事有点俗套

那一年的谢园、常戎、伍宇娟、尤勇、林永健、高明。芦苇真敢写，周晓文真敢拍，这样的故事只在那个年代发生，这样的电影不该只在那个年代出现。个体犯罪像癌细胞一样扩散着，而艺术的对抗药属性却在不断萎缩，人们去哪里受到启发反思自己？社会又如何能自愈呢！

粗看还不错，因为设计上的一个技巧具有迷惑性，让人一时搞不大懂片子的原理。但是一旦弄清楚，就知道还是没有分清单一宇宙和多元宇宙的时间问题。

小栗康平完美再现了岛尾敏雄原著风格，“病妻小说”中丈夫另有所爱，妻子走向奔溃，家庭濒临解体，同时参加战时敢死队的经历也让岛尾敏雄作品中面对战后生活的主人公也和混乱、抑郁不安的心理如影随形，小栗康平用无处不在的栅栏和窗帘、隔窗、阴影来包裹人物，人造化的布景和狭窄逼仄的景深都在暗示着“赎罪”主题，男权的被颠覆，“病妻”的本质正在于对日本传统和军国主义的反抗，女性作为受害者的复仇是歇斯底里的，丈夫的救赎却无力回天，哪怕是逃去新天地，曾经的过往却依然困扰着他们，只有夫妻两人都走入精神病院才能终结这恐惧婚姻的战斗，“日本病人”的赎罪之路才刚刚开始