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魏玛共和国时期最伟大的作品。三十年代的德国，纸醉金迷和开放性宛如二十一世纪的好莱坞，令人咋舌。 冷静而残酷的结局，献给德国的少年维特。 此时此刻，恰如彼时彼刻。

台湾新浪潮中的有些情节剧虽然看起来在革新，但从根本上来说受“健康写实主义”的影响其实非常大，新浪潮中某些情节剧，将“健康写实主义”中的完美主角进行反转，塑造固定歧视看法，在将配角的行为进行合理化解释，就将“健康写实主义”中的人物道德光辉变为了特殊群体的关怀，不仅本片这样，早于本片十多年的宋存涛拍的《母亲三十岁》早就这样了。商业性情节剧的缺点就是，过度煽情话和套路走向折损了剧情内里的情感，这也是本片虽是侯孝贤编剧但却大大的落后侯孝贤自己拍摄作品的原因，导演过于凸显了事件中的感情，而少于留白，同时代张毅则不是这样，因此他能拍出台湾最好的女性电影。在结尾时，明显的借鉴了小津的电影手法，那个低机位母女对视镜头采用的是中景人物特写衔接，然后在转窗外夜晚的再造景框结束，这实在有点过于明显的借鉴了。

超级好看，好几个点让我直接哭崩了。其实全片的核心在于安然的矛盾和困境，包括姑妈的，这些女性困境太让我有共鸣了以至于我看着安然的表情，就知道她在想什么，而不是该不该养弟弟的问题（养与不养合理都能接受，希望少点二极管🙏）最后的最后姐姐肯定会去读研（觉得她会因为弟弟不去的何尝不是在拿自己的三观判断绑架她）但她又哭又笑的那一幕，好复杂好揪心，我相信姐姐的人生还会伴随着矛盾，但她会更大胆地飞。最后，讲四川话也让我觉得很亲切，一些方言梗让我和朋友笑出声。张子枫演的好，我挑不出毛病，请你多多演戏，再接再厉。///二刷有感：镜头语言漂亮极了

纯情又变态的故事，画面美好

作为姐姐 非常讨厌这部电影