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观感不如阿城的原著，原著文字如此诚恳，呈现成视觉化语言后却不尽如人意，真是遗憾，无极后的陈凯歌，在孩子王时便已初具雏形。

在保持极致形式感与叙事传奇性的完美平衡下，是一种无法指名的风格类型，就如同音乐那般，新浪潮的滑稽随性，且具庄严悲壮现实感，利落剪辑配合倒叙插叙，六十年代末年轻的贝托鲁奇就把现代电影的拍摄水准推至高岭； 运镜、构图、色彩、摄影都是极致的美学享受，快速或缓慢的推拉、景深变焦镜头，如对神父忏悔时的女友显现、树林刺杀教授夫妇东方武侠风范、对话的黑白光影与镜面对称、精神病院的苍白与人物调度、火车车厢黄蓝窗景转换…各种奇怪的高低机位切入看得我起鸡皮疙瘩； 普通人的自我认同和大环境专制洪流相撞，没人能赦免，你我都是同流者被淹没在一波波的躁动人潮下； 贝托鲁奇真好中国文化，Jean-Louis Trintignant是法国最帅男演员。

第一次电影院看最佳闹钟的时候睡了一会儿，这次没睡。精致修复下更显顾长卫的风采！有些细节很喜欢。声音用的出彩。陈确实也把诚意和创意都放进去了。但总跟我心中的《孩子王》不是一回事儿，过于抽象而硬邦邦的

第一次看到从法西斯者角度出发的电影，前前后后大概也反映了意大利人民的历史和情感经历。电影语言很精致，色调（大风卷起橙黄的落叶），镜头设计（和教授讨论问题的光影变化），场面调度（主角在巴黎小舞厅被围在跳舞人群旋转的中心）都令人印象深刻。人物拍得也很好，不动声色地传达了其性格的复杂。

冬天的故事是关于理想的爱以及不灭的信仰。最后的结局过于美好，让前面所有对女主骚操作的吐槽都变成“好吧，你开心就好。” 洒脱而忠诚的人终究得偿所愿。