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莫名觉得跟那种青春校园戏有点像（大误。。。）战败成为阶下囚的不甘不愿确实是人之常情 邱杨舍友见面第一件事是互相数落对方战场所为 众人的操场上复盘徐蚌战役真的好介怀 身为待改造的战犯却被当做人看待 这般政策的提出确显领袖胸怀辽阔 缝制军服、合力捉猪的设定很有与前史对比的深意 参观长春汽车厂和武汉长江大桥 从眼前新社会的事实去理解执政的使命和人民的需要 还有最后被寄予公民身份的庄重的接纳 这几处都还不错

好剧就是这样 每回季末都让我心里默念无数个WTF

【4.0】意大利评论界对本片的评价甚高，看完觉得确实不无道理，无论是对本土喜剧的发扬光大，还是对公路片范式的开拓，它都值得电影史一席之位。从剧作上看，费里尼的《甜蜜的生活》与本片有颇高相似度，二者都是在走马观花的空间变换中，借助角色之眼一览意大利的社会图景，只不过《甜蜜的生活》落脚于阶级的批判，而本片则是展现意大利经济奇迹带来的新旧生活观念的对峙。

CC.改编自多丽丝·莱辛小说《野草在歌唱》。拍摄此類电影的地理环境是决定性的，因此德尼在喀麦隆取景，设定则是處於内战边缘、摇摇欲坠的无名非洲国家，彼时殖民主义式微，多数法国白人已仓惶逃离，政治气候的改变 让昔日的统治阶级不再受欢迎。于佩尔饰演的是不能离开这里咖啡种植园的女人，只是德尼将其受害者身份置换成斗士。她穿着少女般的粉红色格子裙也无法掩饰其面临干枯、几近荒芜的土地以及叛军→其中大多数是儿童和青少年的暴力和恐吓。 在这里早已失控的情况下，她试图通过纯粹的意志来阻止不可避免的事情。德尼通过构建图像来见证她的破灭：最频繁的是近景跟拍，手持摄影的轻微晃动对应着她那急促而坚定的脚步；亦常用走廊、窗口或门缝作前景，将她“框”进其中，强调艰难处境。这些图像在视觉抒情里解释着观众对其认同的重要性。

很喜欢这个题材，虽然编造的成分太多。