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3。你自己看看你拍的什么东西……画面加分。白瞎这么多美女。。

没有了那一点神韵和诗意，纯犯罪和暴力。旁白也换啦。不过里面洗钱的线很…值得借鉴…。拉美那种特别的文化甚是有趣，音乐也是，语言就更不用说，是我认为的四大最美妙语言之一，有时候还会听成日语。

“我就是想要你这滴眼泪。” 一出成人世界的残酷童话，火车司机朱赫来与钢铁是怎样炼成的，同时成为了整部影片的麦高芬。男女主朱洪茂、朱洁的现实人生轨迹竟也受到这部片的影响，出走、死亡、再无音讯，实在令人唏嘘。

平淡的流水账，下一站华雷斯。

看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识。铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃，转而使用远摄镜头前后景交互表达人物关系完成对话。并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来进入/抽离/异化人物。而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制。在动作方面，铃木清顺在很大程度上将演员连贯动作拆解，主流电影中强调注重的动作的流畅动态性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术，空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片（体现在许多镜头前几秒人物的静止）。