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有一种淡淡的孤独。为红猪最后的自我解放感到开心。

省略和留白是不一样的，前者是技巧层面的后者是美学层面的，《恋恋风尘》将省略技巧推向了极致，走到了美学的岸边，《戏梦人生》则真正开始进入美学之海。当然侯孝贤作品更重要的转变可能是始于《悲情城市》，之前的侯孝贤尽管很克制，但仍然是抒情的，之后则去抒情化了（个人看法） 电影手册曾评价说：这是一部场面大于动作的电影

这部作品至少印证了宫崎骏的动画最好还是少男、少女做主角的...

依然很好。是戏，是梦，是人生。是大背景下的小人物，也是小人物的历史叙事。口述史和重演相结合，还有那些远远观望和凝视的镜头真的太美了。

“猪”这个符号是一种隐喻，指战争中被异化的人，以及背上了诅咒的梦想与热爱。“飞翔”其实是宫崎骏本人的梦想，对飞行器的热爱与极尽能事的呈现，也贯穿了他每一部作品，从《风之谷》《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》一直到《起风了》，再没有第二人比他更沉迷于各种飞行器的想象与设计。但正如他本人在《梦与狂想的王国》中说：设计飞机的人无论意图多么善良，时代之风会把梦想转化为机械文明的工具，它从来不会无害，而是被诅咒的宿命。这是他对零式战机设计者堀越二郎的解释，也是对自身拍摄动机的解释，甚至更是对投身动画事业的初衷与归宿的、预言性的夫子自道。除此之外，在这部片子里，还能看到一种非常朴素的“女性主义”的立场。这也不稀奇，女性在宫崎骏动画里，一直是正义、智慧、勇气、坚韧与爱的代言。