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形式上是利維特加卡薩維蒂加小津，故事上更借助結構對應主題，但問題係，形式的呆滯，長鏡頭的多餘(這些鏡頭下的日本人是從未見過的咁誠實，誠實到像諗對白)，導演對於「時間」的處理，角色的建成由對白形成，但慢慢走向木偶化，最後更變成一場遊戲，一切都是和觀眾玩的遊戲，但來得笨笨的玩法。

分数全是回家篇的，另外两篇没有爱

电影本来时长就5小时17分钟了，结果今天资料馆还拷贝出问题延迟1小时才开始放映，变成了一场6小时多的马拉松式观影。怎么说呢，在看过了4部滨口龙介之后，我终于要承认他真的还是少了些什么。终于要承认跟朋友争执《夜以继日》时的自己，就像是今天《欢乐时光》里自欺欺人的樱子，但我也不想道歉也不想完全否定哈哈。

原来是港、韩、泰三国合拍，三个风格不同的故事组成的单元故事型电影。韩国部分《失忆》的导演是金知云，拍了这部电影之后，隔年的2003年贡献了韩国恐怖电影史的佳作之一《蔷花，红莲》；泰国部分《轮回》的导演朗斯·尼美毕达在拍这部电影之前，分别导演了《鬼妻》和名声在外的《晚娘》；香港部分《回家》的导演陈可辛，在《甜蜜蜜》上映五年后再次携手曾志伟和黎明献映。十八年前的恐怖片，不管从剧情、配乐、镜头感而言，都已不足以震慑人心。韩国和泰国的两个故事在陈可辛面前真的太一般了。陈可辛把他最擅长的人物刻画、情感故事融合进了恐怖片里，中药医师每天用泡药浴的方式保持着患癌离世妻子的尸体不腐，等着她有一天醒来。我想，一个好的恐怖故事是可以让你感觉到遗憾、温暖、哀伤，而不是一味的害怕到瑟瑟发抖。

在不同时期自己至少看过三遍的电影。真实、平静、不带态度地呈现四位女性生活里的欢愉、连结、各自的艰难和抉择。她们个性迥异，生活步调也不同，相似的是各自的亲密关系都有不完美。不像很多女性被感情的问题拖累，深陷其中乱了自己的步调，电影里的四位女性都以较为洒脱的态度度过艰难，经历一番后能保有自我和彼此的友谊。电影风格很朴素，但剧情有张力。很难想象同一个导演后来拍出了开我的车那么做作的电影