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蝉一直在叫，纱帐一直在飘，烛光闪烁，树沙沙响，唯有人静对无言，像两尊雕塑，各自孤独。谁有同类？没一个人有同类，而人生被剥夺的阿窈最能体会此味。因此她要挣扎，这部影片就是这挣扎泛起的涟漪。电影一定要以讲故事为大吗？故事只有一种讲法吗？不一定的。其实故事中的人不知自己在故事中。故事是张网，把不同的人联系起来。当注意力转到人，彼时彼刻的人，故事就退隐了，弥漫出亦真亦幻的氛围，不像在听故事，倒像在做梦，或者在回忆童年。快姜文如此，慢孝贤亦如此。姜文是外热内冷，侯孝贤外冷内热。看电影除了看故事，还要听声音、看建筑、品器物、闻味道、知冷热、赏牡丹，一切感官调动起来，像进入那个世界里，电影的隽永味就出来了。 至今犹记，公主弹琴时，身后有一丛丛牡丹。

感觉导演剪片子的时候没个轻重缓急

是的，没有人会忘记《悲情城市》，没有人会忘记《风柜来的人》、《恋恋风尘》或者《童年往事》。可是在台湾新电影运动逝去之后，侯孝贤在干什么？除了一次又一次出现在各种电影盘点中，继续参加各种电影节然后铩羽而归，被摆上华语电影神坛的侯孝贤，在进入新世纪之后，有哪一部作品是为人记得住的？

低分确实是有道理的，故事支离破碎，不知道想干嘛……

景美，故事简洁有力，物品精细