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张艺谋《摇啊摇，摇到外婆桥》是1995年的，陈凯歌《风月》上映于次年，故事都发生于民国，都绕不开大上海，都有身着旗袍和布衣的巩俐做女主角。《风月》中被陈凯歌之后作品沿袭的不多，而《摇啊摇》中的水生在前半段的“仅有一双眼”式的演绎，太像《金陵十三钗》中的书娟。小金宝真美，尤其我刚从《红高粱》过来，对巩俐这两个角色的反差尤其叹为观止，那不可一世的高傲、自作聪明的心机、寻回初心的善良、身不由已的悲凉，旗袍下的丰腴和欲望、舞台上的卖力和风情（相比下《情深深雨蒙蒙》的依萍真可笑）、小岛上卸去铅华放歌的开怀和纯真，谁说巩俐在张艺谋的镜头下没好看过？

看看人家的主旋律。怎么拍得就这么好看呢！

回去的不够彻底，而且有一点麻木了

伊丹十三处女作，通过一场葬礼对日本的民族文化和风俗人情进行了真实写照。葬礼意味着生命的消逝，同时对参加的个体来讲也是一场特殊的人生体验，葬礼三日没有死的悲痛，倒尽显了生者的豁达与思考。 影片情感自然真挚，影像风格统一，处女作就能既严肃又幽默地谈论生死是非，而且火候掌控的刚好，伊丹十三可算是天生吃这碗饭的。

各种荒诞不经的战争梦想，一人俘虏13个德军士兵 、装成树枝搞侦查、最后孤军深入抓获德军统帅，说明大部分战争的非严肃性