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Hitchcock去美国后拍的第一部电影，技巧性不强，冗长且索然无味。 如今被认为是Hitchcock的代表作，但我觉得其实是失败作。 看的时候总觉得情节走向和细节特点不符合Hitchcock电影的作风，实际上Hitch本人对这部电影也并不满意，他在后来的采访中表示：这不是他的作品，而是Selznick的（因为当初Selznick拒绝了Hitchcock很多改动的想法）。 先前看过的1943年的"The Man in Grey"和这部有点类似。

中国版《人鬼情未了》。。。 谢的奶奶头太傻了； 林嘉欣演技不错； 陈奕迅这个活宝在片中客串。 谢的主题歌《冥想》很好听，可惜只收录在电影原声带，而没收录在他的专辑里。

{★★★★} 如果因为没有一贯来回颠覆的反转就认为这不是典型的Billy Wilder将会付出惨痛的代价：电影最后一个镜头至今令我发怵。但剪去这个镜头，从能磨利牙齿的台词到马不停蹄的剧情疾走，这依然是典型的Billy Wilder。将舞台架于壮观的岩壁与荒野，他的布景可以显得可怖、亦可悲凉，取决于你在何时目睹它。如70年前评论家们自作聪明的差评所说的那样：“这不过是一次多余的，对美国的自由新闻与民主政府这两大受人尊敬而又多半有效之机构的侮辱。”但你怎么解释Wilder对Chuck Tatum的同情？人啊，好一个善变的道德。

这整个系列的剧情都不连贯了…

雷乃的电影都在和记忆纠缠，不管这种记忆是历史的重负，还是私人的情感，但桑塔格一针见血：回忆的行为，而非回忆的内容，才是雷乃关注的重点。对行为的过度关注，自然会让观者从回忆的内容中抽离出来，去观看那些回忆着的人，旧情侣错位的记忆，继子在阿尔及利亚的罪行，都不是什么重点，他们沉浸于混乱与内疚中不能自拔的样态，他们无效似乎也无意去完成的自赎，才是重点。就形式而言，不得不说是受到元小说的影响，就主题而言，是一种更绝望的存在主义。雷乃的跳切、声画对位，甚至过度饱和的色调，都是抽离的手段，不谐和的音响和无调性人声也是反讽性的，这些都是让你看到叙述的暴力，让你间离地去看沉浸的人，去作反思的反思。