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可能真的不应该先看小说？虽然也一点都不喜欢书，但滨口真是取其糟粕自己还加上了更多的糟粕，怎么狗血怎么来，大型车祸现场。小说里只有朝子觉得亮平与麦相像而其他人并不认为这一核心设定及结尾时间点的两处改动还是应当存疑的。主视角的变换倒是相当奇妙有趣（甚至很大部分是从男方出发的，或许滨口还是对呈现女性更有兴趣或更comfortable），女主角观望者的身份因此完全曝光给全体观众，她冷漠自私与难以捉摸的个性更加昭彰。女演员选得实在非常合适，东出不是很适合演麦，但作为亮平是完美的。

滚石：我只是个背景音和穿插。

麦是酒神/酵母，是食梦的貘，也是极光，从黑夜进出。亮平是粮食，是现实的光和干净的水，代表白昼。朝子是空的容器，站在白天和黑夜的分界处，保持着半梦半醒的状态，就像发酵的过程。

卑贱的女人与卑贱的情感，成濑毫不遮掩的女性主义与男性批判。高峰秀子的地位摇摆不定，情妇的身份让她双向没有资格要求，渐渐也便把这样的身份看淡了，觉得自己似乎就是别人口中的夫人。太过容易原谅和同情将自身变得低贱，却又时刻忍受谎言与背叛以及再背叛。执迷不悔，轻薄如浮云。

就像这个吊诡时代里上演的一切，都难用线性逻辑来归类，感情亦如是，这种混沌和暧昧元素决定了影像元结构和观众「阅读」的基础。很好奇原著文字表现力如何，滨口的确是个高段位的生活/交流观察者，他懂得在所有日常垒筑的亲密关系背后，那无比肮脏而美丽的真相，皆源于往事波纹搅动，自我与他者的鸿沟无法填平，才会让孤独和惶恐渗透进每格画面，”一切尽是幽魂的呓语。”支离飘渺的舞台剧情境相层叠，如落雨滂沱，潮水上涨，扒开现实温和的面容，精准透析当代人的心理症候，镜头设计实乃前卫。放眼全球影坛，只有日本这个狭小岛国能如此自在、从容而不避讳地讨论情感之殇了吧。