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91。电影史的过去、现在和未来，法国、美国和亚洲，电影与生活的内外，一切都在，且不会停止流动与渗透。流畅迷人且难以预测，以情绪为驱动。在多种形式风格和景别之间跳跃：法国的默片优良传统、美式的大众通俗电影、港片（！）...以及最后算是被解放后的实验电影（宣告着“喝了太多可乐”的法国电影人在众多包袱和影响下经常发生的失败，以及放弃过强目的而偶然所得的超越时代的影像，也是另一种看似随性实而独特的法国电影特性，全片在追问何谓法国性）。对张曼玉的崇拜或“恋物癖”是一切的起点（“电影就是欲望的投射”），这种欲望不止于那些创作者和男性。多浅焦的雨夜戏其实也预示了她作为访客的必然离开，迷恋必须被放下。以及菲拉德的默片既有法国式的奇幻高雅，又有现实的、大众的吸引力。终于懂了点为何有人说阿萨亚斯拍的是论文电影。

陆小凤会很伤心自己没有出现……

第五集升华了节目的主题

香港老电影什么的最好看了!!,

《时至今日，张曼玉的这部生涯最佳电影作品并未被很多人知道》，它的主体并非是电影而是演员的身体，它的素材不是图像而是张曼玉本人，而它所处理的「问题」也并非在于表现而在于描画一种缠绕与张曼玉周遭的权力制衡。事实总是不可知，展现事实的过程才是全部意义。