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延续了《塔洛》，依旧是聚焦藏人的生活，传统和现代的碰撞，不同的是，这一次的万玛才旦把电影拍出了锡兰的感觉，平静和生活化的对话，以及它的摄影，都有种在看《小亚细亚往事》的感觉。

关于我母亲的一切，也是关于女人的一切，最终又因变性元素如此耀眼，而归为关于人的“一切”。虽然不是真的一切，但作者满溢而出的爱和包容、群像之丰满已足以担起这个既声东击西又未曾被偏离的片名。阿莫多瓦作品的现实性源于情感的真实（并不由故事直接建立，而是通过局部情境中可信的表演、匹配的视听），而非、甚至无需故事的真实。一种可能并不准确的判断：极端的戏剧性是他挑衅戏剧本身的一种方式。

沉浸在西藏文化和藏传佛教的意象里。 当然影片对于宗教意识下的女性现实问题矛盾的描摹更为真实且无奈。

色彩尤其红色运用出神入化 红色的暗示和象征意味明显并随故事发展不断传递 开始以为直线结构终像是闭环但有延伸的开放循环 转场音乐太妥帖 浸淫在影片整体的视听氛围中以致该笑场时却笑不出 以上全是废话 最打动我的还是对女人及变作女人的他们的尊重 她们/他们如此真诚、值得拥抱！

在汉族人看来接地气的藏民故事，背后是否存在消费性的、符号化的陈腐不得而知，但完成度实在高，女性境遇一体两面中各种对比和矛盾、大量经典又精准的意象铺陈、直接而准确的台词表达、流畅极简的镜头切割，以及，想说一句，一切真诚的人文关怀都必将是女权的，因为一切无解的矛盾最后都将滑坡给女性。