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借了10只鸡蛋，孵出10只小鸡，纸箱戳了好多洞洞，斑驳照亮陋室。鸡生下第一枚鸡蛋，女主吃下了初生蛋，男主临走前郑重还了乡邻鸡蛋⋯春天赊来一袋麦种，下种、锄禾、抽穗、收割、磨成新面，男主临走前还清赊账。其间男主讲一些类似于诗的台词，有点违和，可是如果听过甘青宁的“花儿与少年”，那些热烈生动的表达打败了百分之九十九的诗人，凭什么就会傲慢地认为一个农民不会那么讲话？余秀华也是农妇啊。至于盖房子的过程，简直有人类学的意义了。我最被打动的还有四次上坟烧纸，禀告父母兄长，“我是有铁”（话说有铜真挺操蛋）。至于狠人拉去抽血，人家还觉得你是个好糊弄的SB，这不也是糖心VLOG产精国品免费入口许多人的共命吗？富有的，给他更多，没有的，把他仅有的也拿走，这操蛋的世界一直就是这样运行。只有土地安忍不动，接纳一切生长一切。哭了好多哭了好久

pt.1 战后日本的反思之作，直面历史中脆弱的人性。

想了想还是给个五星。全片我最喜欢的一个镜头其实是村领导号召大家去救那个有钱老板，然后说验血结果马有铁是熊猫血，跟那个老板相匹配，镜头给到坐在广场上有说有笑的村民们，大家说熊猫是国宝，马有铁也成国宝了。马有铁和曹贵英此时就坐在镜头画面的边缘上，不仔细看根本看不见他俩。作为话题中心被议论的马有铁，跟议论他的村民一样，表情麻木，没有任何反应，只能看见一群人，却分辨不出其中具体的人。海清老师在那个镜头里算是表演高光了，就是真的隐入在人群里，跟这些人一样，颇有点巩俐《秋菊打官司》第一个镜头跟着人群走在街道上，完全泯然众人的功力。他们都是“隐入尘烟”、不被人看见的人，即使作为话题的中心，也没人真正会关注他们。但就是这样一些隐入尘烟里的人，扎根在泥土里，努力而沉默地生存着。某种程度上甚至有一种个人的史诗感

和《桂州大桥》迷之对应，一个是战俘地位，一个是管理地位。日本能拍出这种电影很佩服，但双方都让人厌恶，也许立场不同造成的矛盾是无法调解的。梶这种耿直很少见，能到冲岛的程度就不错了。战俘头子那么嚣张？妻子太卑微。#190427想看

李睿珺不舍得删掉自己的诗性表达，因此诗与苦难分离了电影的表意。影片处处是矛盾的，因此会有许多让人想深入质疑的地方，这便是语意的割裂造成的结果。但我看了看这个条目底下的影评，发现难得的平均质量都不错，各有各的真情实感和深入思考的视角。