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一方面既有“倾巢之下焉有完卵”的大时代下的悲剧特征、同时又有鲜活生命奋勇抗争的积极因素。

寶萊塢的出品不論任何片種，總能載歌載舞，熱鬧非常，但處理落於下乘者，或易招浮誇冗長之誚。而薩耶哲雷的作品，卻以含蓄洗練的電影語言，一洗印度電影的刻板印象。作為「阿培三部曲」的中章，《大河之歌》不走《大路之歌》（1955）全然詩化的路數，轉而向情節劇靠攏，卻依然意象紛呈，精光內斂，纖毫不涉俗氣。驚散的群鴉、亂舞的螢火蟲，烘托穿連三部曲的死亡主題，將阿培的成長故事叙說得溫婉深厚。一以貫之的火車意象，在這裡既是由鄉村到城市的劇情必要，更象徵領向未知的命運，承上啟下載負阿培歷經一次次生離死別，再徐徐歸於《大樹之歌》（1959）末尾的淡然。

这真是活了这么多年来，第一次可以说看到爆炸的剧。超级神，每集高能不断，最后几集有点绷不住了，最后一集阿中的念白或许就是这电视剧想带给大家的意义!

当处于特定环境下，所谓母子，终归只能是一场渐行渐远的缘分。

都说《双瞳》和《诡丝》并列台湾最经典最值得看的两部恐怖片，《双瞳》我前后看了两遍，总体感觉更像是借助道教的壳子，去呈现七宗罪那种模式的宗教谋杀悬疑片，反而恐怖的因素并不多。相反《诡丝》的直接观感，乍看属于那种东南亚常见的灵异恐怖题材，用了很多恐怖题材里的常用经典元素，但是内核里严格来说又可以说是科幻，这一点很特别让人觉得别具一格，放在整个东南亚电影圈子来讲，都是很风格化的一部电影。真的比较起来，还是喜欢《双瞳》多一些。