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已经不能说是不严谨了，简直就是敷衍了事。。无论是中国文化的理解还是原画制作，都差第一部太多

阿莫多瓦的艳丽大胆和理所应当的态势总是会让最边缘、最畸变、最不符合常理的爱充斥着情绪的快感，如同片中大块的高饱和色彩、单纯的肉体，透着蓬勃张力的女人们。《捆着我，绑着我》是最简单的斯德哥尔摩症候故事，从女性主义出发然后完成一个“完美呈现的女性被动地位的故事”。色情女演员的袒露意味着内心的欲望的压抑与闭合，靠浴缸中的潜水玩具完成自我情欲的抒发以及对母体重归的期望，男性不断的偷窥和恋母情结的释放让爱变得单纯却也疯狂，正因为叙事的进展和人物孤光完成的理所当然，才让阿莫多瓦的“女性主义”蕴意变得更为刻骨：怜爱让自我彻底被动，难逃一劫。 男性的强势性却在女性主义的抽象内蕴的形而上的表达下, 脆化、摧折、屈从、归顺而为一种对于母体归宿的仰望与渴求，在影片的最后表达了完全的对于女权主义的驯服与和解。

还以为会很喜欢，结果看完没什么感觉。。。

80年代，戈达尔50多，总算拍了一部比之前10年看起来正常的电影了。60年代心心念的那一套都还在，比如在颓废空虚中寻找意义，精疲力尽，女主坚持喊错男主名字，狂人皮埃罗，犯罪小青年，法外之徒……

“我的一生，就是等待某件事的发生。我受够了，有一天我会呐喊。”我总为高贵敏感的灵魂号泣，为什么，人与人之间的冷漠直白得可怖；为什么，一个人的死，竟然比他活着更有意义。