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单论辩论场景，在言语交锋的陈论中将主题从单一的种族问题提升至了工作薪资、资本矛盾与国际秩序中人员流动的诸多维度，在最简单的镜头中表现了复杂多绪且缠绕在一起的现实问题。但透过这可称为干脆直接、或可说为堆积口号的中心场景去回顾之前的段落，就越发对比的透出蒙吉在铺垫上的极端失效。以往具体问题被更为了多向现实的呈现，在小镇生态的节日时间限定与人员接触中，并没构建其完整的群像，而只是双主线中工作与种族问题绝对占优的全球资本秩序的粗糙呈现，辩论后半段议题不可闻也未可见。这倒可以解答为何会采取全隐喻化的悬疑设置，就是源自部分现实的书写缺失，需要用悬置的隐喻去填充。与之一起空置的还有太多人物的可信细节，婚外段落俗套且呆板，太多主题牵连上的硬性设置，甚至使主线反受其害，喧宾夺主的抢过了太多关注。

后来嫂子问黄药师：你为什么不告诉他我在这里？黄药师说：我答应过你，嫂子流着泪说：你为什么那么实在..看到那时，我真的心里难受到死..

金士杰老师很苦，本来已经是每年出产的至少五部国产片里唯一在撑起演技的人了，现在连国产动画都要他来拯救了！季冠霖这回是没收钱吗？当然也不觉得这片比大圣归来差，何至于一个被说成良心另一个就要被打倒在地……

真实生活的纪录片比电视剧好看，果然是艺术来源于生活

印美文化的混血产物，就像电影里那对小夫妻，美国资产阶级和印度中产的结合，但比较少见的是美国大资产阶级代表的而而是保守派。电影不沉闷，立意也少见，围绕母亲被动出轨并且被迫测谎，社会和各人的反映展开了一系列剧情。电影的核心已经借社团的核心人物和母亲面对逼迫自己出轨的女儿强调了两次“我和谁，在哪里，什么时候分享，分享什么内容，都是我个人的决定。”还有母亲做同性恋测试的问题也是同性恋的一次自白，对社会对同性恋误解的又一次回应。以前的电影可能更多讲出柜的压力而比较少关注同性恋群体出柜的自由和选择的权利，不公开同样可以是一个正确的选择。