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#2023.8.6小西天 好喜欢开头阿克曼微笑着复述母亲très grand peinture时笃定的语气，也好喜欢这个对电影本体的象喻：一幅巨大的油画，有着许多许多脸庞。会惊讶于混剪里《来自东方》对阿克曼的重要程度，D'est里的东方是东欧也是多兵燹的波兰，那些街景与面孔同样是阿克曼身为波兰犹太人后裔的后记忆。会想起《美国故事》里那个从《塔木德》经文中获得慰藉的无神论者，游牧与返归是自《旧约》始犹太文化内禀的母题，而这样的主题在阿克曼的作品序列中不断复调地回旋。资料馆一轮放映后真是越看越喜欢阿克曼的影片，她对于女性主义、结构电影、后记忆等的呈现不是（有些评论会认为的）讨巧的攀附，她对于时代脉搏有着最切近、最直觉的体认，她完全配得上那些赞誉和夸张的名号。

是Villeneuve在《降临》后又一次的实力延伸与能力补充，所以就更加相信他多一分了。倾泻的水幕、蜜蜂带出的动物意象、漫天飞雪还有结尾部分的巨浪...当然是美得很享受。但真的觉得能拿掉一些片长会更好，尤其是控制Rick出现的时间。P.S. 真的太喜欢这部片子给选的女演员了，每个都很棒。

3-14，3.5⭐，像是这两周的观影总结，好遗憾大光明baby的几部啊～

复仇电影。一开始天真的德怡被花花公子沈学圭玩弄后抛弃，所以特地来找他复仇，因为卖人家女儿到日本，所以后来女儿回来又找她报仇，挖掉她眼角膜换给她后来失明的父亲。不过最后沈学圭还是和失去眼睛的德怡生活在一起了。反正就是很狗血的剧情。（图解：http://c.tieba.baidu.com/p/3425985618?pn=1）

在妈妈身边是世界上最幸福的事，我想做一辈子的妈宝女。