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最后一部杨德昌，是他的第一部。群戏前先讲好个人史，细细理清女孩的成长历程、走向独立时代。我猜这个故事的想法来源于妻子无法根据遗物指认死者，“不了解丈夫”——也许就是所谓的疏离，但两人为婚姻付出这么多努力，试图理解对方却走向滑坡，不能用这两字简单概括。“你现在的问题和那时恐怕是一样的”，鸟儿不知道飞出囚笼只是第一道、也是最微不足道的磨砺，日后便是性格铸造的枷锁将你困于以命运为名的轮回之中。许多重蹈覆辙，和欣欣，和平平。刘小慧娓娓道来、掷地金声，令人目光紧随橘红色的背影离去。其实《一一》里胖子和女孩谈恋爱那一段“你根本不明白这个世界是什么样的”，和小慧的回答好像，只是前者委屈，后者化伤痛为武器，游刃有余。许多延宕，许多静音，人们的对话是那样无效，不如心中独白值得倾听（常常在病中拾得）。

压抑的，面对与逃避现实，每个人都是孤独的。爱的碰撞，有时侯源自孤独的共鸣。两个个体，因为爱，连结在一起，并产生救赎的力量。迪雅扎，柳屋良安，无论是谁，唯有摆脱精神上的桎梏，拥有爱的能力，才能重获新生，踏上新的旅程。《The Goddess of 1967》，遇上1967的女神，死亡后便是新生。

不知不觉的160分钟，时光倒流，我又回到第一次看《一一》时的场景。那熟悉的沉静，娓娓道来的力量。过后，总有一种过完一生的沧桑感。最终，沙滩上的人是不是丈夫已经不再重要，重要的是人们如何在疏离又亲近的亲友关系中寻求信赖自己的力量。全明星阵容，太过耀眼的处女作。那时的台湾女性真好看啊

囧的一塌糊涂，最后居然还是demon赢了。

现代鲁宾逊漂流记，Hanks依然是老而弥坚。另外记着搭飞机送联邦的快递，一定要抱着在荒岛漂流十年以上的决心啊~