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【A】或许是文人精神最好的当代表达，不亚于《霸王别姬》《末代皇帝》的悲壮，这一切不仅仅来源于天才的纯粹和孤独，亦源于伯牙绝弦的毅然决然，源于的历史沧桑感，源于对某种逝去价值的追溯。电影不是那么好，衔接的逻辑性似乎有向戏曲形式的安排让步，但这份情太深沉，很难不为之动容

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看此片之前一天看了《变脸》（吴天明），两片对照成趣，都是值得反复含玩的地域作品典范。做过一段时间的戏曲研究，知道戏曲在今天的困境，源于门槛之高和前期投入之长。一个合格的戏迷，他所欣赏的不是剧本、主题思想甚至身段，以上这些他在无数次的耳濡目染里已滚瓜烂熟心领神会，他只需闭上眼睛，手指在竹椅上击节，以此评判唱腔和板眼的高低。这在工业时代，除了从业者和研究者之外，几乎是不可能的。它的勾连、它的蕴藉、它的曲折，在现世几乎都成了缺点和自我埋葬的悲音。《十三郎》看似比《变脸》热闹，其悲凉也同一。

幸亏只是看了开头和结尾 倒是蛮感人的

“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”学不到你的才华，也要学到你的傲骨！但电影本身不免有些糟乱的地方，但是又融入了时代背景不错，这也是十三郎之所以一生的原因吧，真是一副傲骨啊！甩了那个时代一个耳光！一个潦倒编剧讲述另一个潦倒编剧的故事。呵呵，最后用说