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瑰丽的意大利风情画在春去冬来间徐徐展开，或许有些碎片和聒噪，但影片洋溢的热情是显而易见的，演员不时对摄影机交流也拉近了与观众的距离。少年的性幻想是很重要的一部分，片中也有大量的对女性肉体的描述，可见这种肉欲对费里尼的影响。浪漫场景诸如雾中摇摆，叔叔在树上要女人都很棒。

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。 手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《慕玲》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《一鸣》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《伟明》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《一鸣》和《伟明》都在摧毁《慕玲》篇的阴暗，以及光的进入。 最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。

春夏秋冬，雾雨雪晴，暴雪和晴日，火焰和海水，白雪与孔雀，黑森林与牛头神。生老病死，喜怒哀乐，城市和乡村，婚礼和葬礼，狂欢与孤寂，游吟的卖货郎和没有终点的摩托手，青涩的暗恋，幻想的邂逅，激情的碰撞，人的一生譬如浓厚的晨雾、譬如夏夜的繁星、譬如燃烧的火苗，譬如浮萍一般的孢子。人们在不停的游走，游走在自己的故乡。

最老套的家庭撕逼电影，所有段子都见过

青春期电影启蒙之一。不一定是最好的费里尼，却是最对胃口的费里尼。片中种种桥段，启发了后世无数大师。虽是异想天开，却依旧想说：希望能拍出这样高原创度的电影，而非总是在模仿与致敬。