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谤法源从日本，按理特长谤法的狗头神应该是日本神，那就是犬神无疑了。韩剧太聪明天主教佛教萨满教写烂了就去写神道教，估计下次改编的神秘剧就是中国道士了。谤法是诅咒，有点类似于言灵打小人什么的（也不太像，虽然都需要介质，但后两者更依靠言语的力量，没看具体做法前以为是大声咒骂...结果就是用意念施法）。非要联想对比的话不像《鬼客》，像《娑婆诃》，都是降神/佛至少女身上，一个代表正义的大人介入串联剧情，对抗其他鬼鬼神神

编剧的痕迹略显过重，但所展现的那个时代与那种情感，都让人无语凝噎。欣慰的是曾经有那样一个时代，电影被视作这样珍贵的东西，而叹惋的也正是由此折射出的，在那段时间里人们的精神世界究竟匮乏到怎样的程度。还是会觉得这是封写给电影的情书吧，我仿佛看到了第五代导演们浸润在这样对梦想的憧憬中，一点点成长起来的道路。至于主要角色们没一个真心热爱电影这件事，重要么？ 那漫天的黄沙与三十多年前《红高粱》里的或许并无二致，可看着如今如此清晰饱满的画面，倒也体会到最后黄沙遮盖胶片时，那份时代更迭的哀婉。历史的车轮滚滚向前，愿好的作品永流传。

终究是错付了 希望平行时空的S和T好好在一起

“狗日的能看一夜” 作为物权客体的胶片远不及作为知识产权客体的胶片动人，尘土飞扬的礼堂里，观众举起孩子、篮球和自行车，以便投射放大的光影在幕布上，这一段太深情了——明白了吗？艺术就是生命，戕害艺术就是戕害生命，戕害艺术的也终将戕害生命，从生到死的全部，不过是胶片对抗黄沙，可惜总是多情胶片无情沙。英雄儿女结尾处，崔干事也看哭了；可是第二天上路，他妈的保卫处，还是一秒钟也不会给你留。“国师犹如此，旁人何以堪” ps放到“二年后”，影厅突然开灯，直到字幕都通明，好像放映员在提醒大家：这部分不算电影。

一开始以为是破案剧，看了才发现是纳凉剧😂不是特别恐怖，中间跳大神真的是无限回放，拍得最好的是结局……