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周浩对纪录片本身冒犯被拍摄者是关心的，但在影片中只简单说一声原罪。个人比较喜欢姚尚德，起码从表演来说，他较好运用肢体语言表达自己，且表达精确。在纪录片不能帮助自己愈合伤痛的时候就马上停止了，这种安慰的作用是有局限性的，这个局限于向外界表达，而不是内向梳理，前者短暂的诉诸于他人，且得不到回应，后者长时的诉诸自己，姚对自身有批判态度。但佟梅梅就不一样了，佟虽然提出了自己被消费的问题，但是这个在同意被拍摄之初就应该被提出来。整体来说我是不愿意看她，她妈更爽快一点。什么每次被拍都把自己撕开一点慢慢愈合，什么最后搂搂又抱抱，这对自己愈合伤痛来说就是公众作秀。从她说话的内容到神态，外向公开（或者多次重复）自己的过往，她的伤痛成了权威的validation，很难说这是和伤痛相处，佟整体透露出现代中式矫情。

2017年度叙事最清晰的片子。大事件之外，更欣羡于片中媒体人的工作氛围，会议上人人言之有物，节奏明快，当断则（判）断，现实中经历的会议大多冗长而空洞。媒体人本应是值得尊敬的行业，也是我曾愿意为之奉献的事业，可惜后来认识到身处的大环境，加入媒体行业，并不能成为想成为的媒体人，甚憾。

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老斯、汤叔、梅姨，好莱坞最稳的组合。事实上影片也确实工整无漏，几次运镜，几场室内戏，那个多人电话戏堪称教科书式。梅姨角色从畏畏缩缩到挺身而出，最终新闻工作者们捍卫自由的凯旋，都让天朝媒体人羡慕不已啊

Festival allers-retours Lyon第一场。映前谈选片的时候说希望选能反映中国当下社会，这部影片就讲述三代女性的故事。它确实做到了，但是多的也没有了。