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男主角太man了，而我却没有吃女主角的醋；因为女主角也太lovely了，也至于内心都有点嫉妒男主角；荧幕情侣中，他们实在是看起来太不配的绝配一对了！相差33岁的Jean Reno和Natalie Portman，《这个杀手不太冷》是他们的双双奇遇。有恋父情节和萝莉控的，一定都全无

产生于二战轴心国意大利的新现实主义把镜头对准经历战争磨难的下层群众，在古典好莱坞电影疯狂输出的时期，显得尤其珍贵。与左翼电影不同的是，《罗马，不设防的城市》的政治倾向服务于底层人物的形象塑造，与其说是左倾，更不如说是表达渴望自由的人道主义。虽然神父和反抗运动领头人因反纳粹被害，但罗西里尼并没有把他们英雄化。他们有普通人的缺点，普通人的情感。“慷慨赴死易，从容负重难”，电影蒙上浓厚悲怆的存在主义色彩，它用正在进行时的事件而非美化还原历史宣告了电影不止能创造历史奇观，它能直接记录。

导演完全是数学初学者的水平，从他片子里的几个例子就看出其知识基础了——无非就是路边廉价图书的水平，最汗的是，所谓的数学天才居然用数学预测股票，他学过概率论和数理统计吗？学过这两门课的数学专业本科生都会对预测股票不屑一顾。总之，这是部低智商导演拍的他眼中高智商人生活的故事。

通过这部电影大致了解了“波兰道德焦虑电影运动”的概念。整部影片讲的是女主在体制下从反抗逐渐疲劳，到最终崩溃的过程，令人触目惊心，难以想象这样的片子是社会主义政权垮台之前的作品。不过虽然女主的行为值得敬佩，但如此坚持作死作死再作死，就像大家说的，电影并没将她这么做的目的展现出来。。

阳光轻轻落在我因为衰老而日渐松弛的皮肤上再无声地滴落，留下温暖的痕迹，往往在这样的午后，对Leon的思念会像风吹过长满蒲公英的草地，“蓬”一下就散了漫天。我慢慢合上眼睛，时光倏然退去了几十年。于是，我重又清楚地看见一些往事，它们被嵌在回忆里面，如同高山岩层中那些鱼类的化石，提示着曾经沧海。 第一次看见Leon，隔着雕花的黑铁栏杆，那些令人厌烦的铁栏杆让我看不清楚他的样子。实际上，我厌烦那些栏杆并不是因为它们让我看不清楚他的样子，而是因为好像当时这个城市里面所有试图努力把自己的生活弄出一些虚伪的美好的表面