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如果说岩井俊二之后的电影是关于青春物语的，那么这部电影就是通过后现代性的手法对日本社会现实的批判与反思

她看见兰心大剧院、霓虹灯、海报，我看见布兰切特和鲁妮·玛拉（于堇——自愈因子，金刚女郎。小白兔当然选真正的金枪不倒）。 影片拍出了“上海之死”（原著小说名）的质感；“兰心大剧院”不是这么一回事。影响珍珠港大事件，倒没显得她多关键，反而无力。

吹的有多牛逼，还不是投机取巧？新龙门客栈1992年，和平饭店1995年，这片子1991年，片子看一看对比一下，怎么能差那么多，黄土地只能是黄土地，不可能做成新龙门客栈，这片子静态画面传奇美，整部片子，80年代国产片的无聊气质！

沉浸在一种“现在进行时”的时态感里。症结之一是叙事直接从中段作为入口，又时不时半遮面挑逗交代几笔他们的前史，所有的设计手法和路线都故意要制造出模糊与暧昧，最核心的情感逻辑却悬浮，不落地。所有人都在演“完美陌生人”，为什么于堇要给养父错误的情报，为什么她只有回到兰心剧院这一种选择，引向更多灾难（向动作枪战类型前去）。谭呐是她的白月光，但他们一直封闭在戏中戏的实验结构里玩耍，也就无法通晓他们更多的情，知晓于堇更多的意。巩俐就只能在惯性里演巩俐了。

中国的写意西部片。真好看。