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《神圣车行》呈现痛苦的演员（与导演）试图在宽阔的现实舞台瓦解舞台的空间（类型），《安妮特》却呈现了演员的躯体在类型（音乐剧、喜剧、美国电影）中绝望地被使唤起舞、自我嘲讽，最终坠入深渊的姿态。两者实际上是异曲同工的，这两者的关系正如生育一切的Ann与杀死一切的Henry一样，他俩在床上的交合造出了更类型化的、完全的傀儡Annette，性的欢愉让他们通往了船头上的死亡之舞。唯独拯救这份死亡的，是类型的自我意识，成为人的Annette她拥有着宣称不再是音乐剧、不再是喜剧的情感，她比父亲的凝望银幕之外更能瓦解银幕之框。P.S. 亚当司机简直就是当代美国电影的一个名牌，行走的类型。

戊戌01. 漫画还很轻松可爱风，影版翻拍就很见韩国电影产业的成熟了。打散原漫画的脉络，混编成一个完整流畅的故事。该搞笑时搞笑，该煽情时煽情，叙事清楚、表演到位、特效及格，价值观输出印象深刻，也有各种小缺点。给天朝电影产业展示下什么是标准的商业电影～不引进，是怕吓死那些作孽的在位者们吧

之前看神圣车行总觉得少点意思，在本片中终于找到：歌剧式的演出承载了最丰富的情感，也是与此类表达最完美的结合。表层建构出演艺圈中平庸混乱的情俗故事，但卡拉克斯在此早已无可挖掘的话题上又能推陈出“诡妙”的表达，化朽为奇。隐秘于内心最深处的控制欲成为木偶，摇摆且玩弄着舞台与现实。演出的边界在何处、电影的边界在何处，无论是影片内容，还是影片本身，都或为一次勇敢的拓展的挑战。

男主带着3个RMB土豪玩家，一路开挂，连闯7关，最终成为千年来第48位通关选手，顺道还把自己弟弟拉成第49位的故事

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