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马特里夫斯这人真有意思，专接商业大制作，却偏偏从不走商业片节奏，喜欢用镜头调动氛围，故事却都极平，只会套个莎士比亚或者侦探片的皮，又学不到精髓，还不舍得拍动作戏。 文戏完全不如第一部。人类和猿类的冲突和解都靠特别简单的桥段推进，互相怀疑就是因为看见人类的枪，和解就是人类跟猿猴宝宝玩，科巴的黑化也极其粗暴，剧情简直就是个大纲而已。 前一个小时两方几乎没起什么冲突，每次嘴炮两句就解决了。这一是没什么戏剧性，二是也无法带出让人提高肾上腺素的动作戏。 后半段进攻城市，炸高塔都是一下就结束，处处透着赶进度的味道，但偏偏文戏又很长很无聊。估计就是片商不想掏钱，专门找了这种不喜欢拍动作戏，专研所谓镜头语言氛围感的导演，但商业片真不能这么拍。

7.9(2⃣️)，年轻与蓬勃的背面即是死亡的深谷，《悬崖上的野餐》的神秘主义被移魂至青春的残酷物语中，而不同于在Hanging Rock上消失于虚无之中无法被寻觅的白衣少女，Lisbon家的五个女儿却用死亡去书写关于自我虚无的墓志铭，试图完成一场永久的逃离和反叛。Sofia Coppola用虚无的形式构建了一场梦幻却残忍的崩坏，由懵懂少年的窥视与探寻去拼贴灾难的始末，在沉默与困惑的迷雾中让压抑和绝望的血红隐现，在温顿中又尖锐地刺破青春华丽娟美的表象，露出底下混沌溃烂的迷惘和孤独。处女之死成为无解的谜团，但她在荧幕上悲哀地留下青葱岁月黑暗恐怖的模样，忧郁又死寂的影像之诗/ 感觉有必要重温一下前几年看得云里雾里的几部Sofia

冯裤子永远纠结于裤子中的那点儿事，《一声叹息》珠玉在前了老这么捧着咂摸着有什么意思呢？挺好的个故事梗概，非要把每个人都搞得既神又作又矫情，女人个个和神经病似的，她得先是个人啊！

原名叫海上剿匪记，后来改成A计划。创立了成龙，洪金宝，元彪铁三角的组合模板。戏里的自行车巷战也非常精彩。

这是一部非常作用于感官的电影。看完了特别想恶心。 它用它的镜头视觉语言把物质和肉体意义上的生命之价值夸大到无穷大，搞的你能对所有损害肉体的行为和信仰都产生质疑，并令你生理上产生极度的不适。针对此片，影院售票板上有专门提示：儿童和心脏病患者慎看。