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像一只幽灵一般，阿克曼的镜头失焦一样扫过大苹果的街景。镜头后的她真的在看吗，还是像是坐在公交上的人看向窗外，脑袋里却在放空？在画面里看不清楚的作者位置，从画外音里也无法解码：她究竟在纽约做些什么？又是如何应对这些来自“家乡”的愈发passive aggresive的消息？作者在视点上的散焦和言说上的失语将画面里这个新家转变为一团空洞，而不在场的故乡则在一封封急切的家书里逐渐转变为一个平行世界，时时要淹没于异乡的嘈杂中。萦绕着犹太人阿克曼整个创作过程的“失家”恐惧在本片中变成了一个哀伤的现实：随着迷雾把客乡曼哈顿逐渐隐藏起来，史塔登岛渡轮上的作者的过去和未来也已被遮掩：离开了一个家，却永远到不了另外一个家。

冲音乐也应该给满分啊~

我以为会看到一个厌世的青年自我放逐最后死亡的过程，没想到居然是乐观积极向上的，男主也没想过要自寻死路，最后的悲剧只是一场意外。抛开真实的故事不说，电影真不错，风景、音乐、人物。很喜欢那对嬉皮士夫妇，女的像三毛。弹吉他的女孩精灵一般，最后才发现这是贝拉嘛！演员真心敬业，最后瘦的哟~

“也许他喜欢那个帮助他的人”。这就是一句告白吧告白吧告白吧，布拉德皮特害羞的样子好可爱~~~~

2023031 天山。画面中的纽约嘈杂、新鲜、生机勃勃，旁白里的布鲁塞尔平静、琐碎甚至透出苦闷。无需出镜，同样可以“高级”地呈现“游子”的心态——如同电影的声与画均不可或缺，他乡的当下与家乡的牵挂共同构成了阿克曼作为游子的存在状态。