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朴素的故事，纯粹的情感，影片展示的都是再普通不过的生活，亲切可感。搭配固定机位，简单的场景转场镜头，在本片中几乎找不到什么技巧，角色口中“嗯”“啊”之类的台词随处可见，还原生活小津导演做得可谓细致入微。生存这般残酷，但生活这么美好，以战后日本为背景的本片传递着这样的味道。

SIFF2023 大失所望。反乌托邦的陈词滥调和内在的厌女症——which总是相伴而行——使得戈达尔的自我指涉也接近于“主题乐园”式的寻宝游戏且令人难以忍受：《随心所欲》开篇对安娜脸庞的特写之所以动人，是因为她本身的自足和难以把握，而本片中俗气的轮廓光特写反复描画的只是空洞的纯洁无知；贝尔蒙多摸嘴唇的动作之所以可爱，是因为它是铭刻于虚无的命运湍流之上的小小标记，而绝不会属于一个经典好莱坞的英雄。

侠义、幽默、动作都齐了，观赏性极强，无可挑剔的动作设计。于大侠、甄大侠、女侠、少侠各种体术炸天，威亚有点过分。剧情嘛，知州戏份太多，捕头角色阿sir上身，小黄飞鸿好俊的功夫。甄子丹还演过洪熙官，这里演了黄麒英，完全是行走的黄飞鸿周边史。本片2001年北美版由昆汀出品。

故事讲述得很不完整，手法运用得故弄玄虚。因为吴彦祖我几乎可以给它4颗星，而郭富城的坚持也是十分感人的。但是总体来说我还是不喜欢香港警匪商业片。

#资料馆#这部小津里的女性角色终于变得全然“反叛”了起来，细读起来发现是一个极好的女性主义研究文本。一头一尾看似不经意地调侃男性娶了一个和自己女儿一样大的续弦，实则和全片聚焦的女性命运形成了对比，即女性年轻不出嫁就会变成“老姑婆”。另，本片极好地揭示了为什么女权对应的是父权，正如波伏瓦所提到的，在女性命运中，女性始终承担着作为他者的内在性：维系家庭生活。对于女儿出嫁一事，所有人听到的第一反应都是父亲会孤独、会不方便，父亲是所有人思维出发的第一中心，而女儿（乃至儿子）不过是父亲的所有物。 看完其实有点伤感，但又讲不出缘由，就好像秋刀鱼之味其实也并没有秋刀鱼一样吧。