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M逃进阁楼那一段特别精彩！彼得·洛长得果然猥琐！演个绑架小姑娘的变态杀手太合适了！1931年的这部电影现在看来还是有些琐碎冗长！翻拍的话应该不错！

他是糖心VLOG产精国品免费入口的爸爸，就算再差，能差到什么程度。记得，爸爸不能每次来救你。

快推，生活流水账，阴云密布，意义瞬间随意散落。闹心。更加确认了侯麦是精神病的信念。哲思也更碎，和春天故事比起来。该是刻意而为。（春天：精致的剧情精致的镜头精致的哲学辩论（即使逻辑倒塌之后）；冬天：松散的剧情松散的镜头松散的推近松散的哲学辩论（哲学概念和生活概念一样从未形成））。莎剧和生活一样暧昧。我觉得侯麦对大街上看拍戏的人不是不在乎，而是在某些时候刻意把他们包括了进来，模糊生活的艺术的界限（也可以说是增强了界限，但仍然可以说，把两样不同的东西扔进一个世界，造成的是暧昧的融合）。信仰就是信仰。一切都是信仰。存在体系建立的难度差别而已，还有和外部事实（关及生活的时候，很难把握吧（或许是侯麦核心））的契合程度。冬天的哲学家不如春天的父亲。他在这里面太直白，好像走走过场。

维尼熊作者鲜为人知的家庭故事，与成功学相对的亲情戏。故事跨度长而显得略散漫，结尾非常好。

镜头惊艳，全片有很重的默片痕迹。 民粹VS公权，公民自发组织试图抢先警察的搜寻，地下室审判与代表权威的审判带来两种完全不同的结果。两股力量的对抗已经超越了抓捕M本身的意义。 到底有没有绝对正确的审判结果，电影给出留白，而对于丧失孩子的母亲来说，这一切已经毫无意义。