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有感染力极强的段落，但整体却有种别扭感。上个阶段的穆德卢佐用类型剥削严肃题材，动机偶尔可疑，作品却至少都保留着类型片的观赏性；这个阶段的穆德卢佐转向剥削（自身的）苦痛，夫妻俩的伤痕被以精巧冰冷的长镜头展现出来，放置在两个与自己并不相似的人物身上，更辅以“桥”、“果树”这种欧洲arthouse cliché式的隐喻，他更像是片中的拉博夫，怀念着过去的生活与改变前的爱人，却还是将两人的回忆与未来换成了支票（电影节入场券）。

斯佳丽演埃斯特威廉姆斯的翻版太雷人了，水下歌舞片段拍的没有原版的和谐，这个就像是东施效颦。Emily beecham不错，声音像罗杰斯

片名出现前的三十分钟分娩戏果然名不虚传，看过最有冲击力的分娩戏，事实上基本没有在电影里看到过这么完整的分娩过程。不仅是分娩的当下，分娩对女性的长期影响也被很好地塞进了产后的几个细节里。听说没有这样经历的凡妮莎在征得一名孕妇同意后全程进行了观察，才能有这么叹为观止的效果。然而，和失去相比这点痛苦都不算什么，影片后一个半小时，碎片式地展现了女性的力量，尽管结尾那三分钟有些多余，但对这样一个人物，还是会去期待她能坚韧地跨过去，带着那三秒的欣喜和多久都无法平复的伤痛继续生活。ps: 糙汉子希亚走进机场的那场镜头跟在他的身后，虽然看不见表情，但抹眼泪的样子真让人心疼。再ps：我哭好大声。母亲有一句话真是暴击，你要是听我的，你现在怀里就能抱着你的女儿，好生气。

好莱坞金牌制片人的两天，结构这么散，拍的这么敷衍，真的没法儿闭眼吹啊

希望话剧用电影呈现的这种形式，别像当年综艺用电影呈现一样，消失的太快，毕竟二者虽然都是发财。但前者，是真的可以做出东西来的。希望，电影人慎重看待电影。