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以新又新川剧团丑角丘福的视角，见证了半个多世纪中国的时代变迁。影片明面上是两个时间线并行，老年丘福在被牛头马面带走去往鬼城酆都的路上以及以往的丘福如何经历时代的变迁，其实更像是丘福在临死前的人生跑马灯，回忆自己一生。新戏从来演旧事，周而复始话沧桑，离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫。

哪哪都好，就是不够好看

当他说他想过“正常的生活” 这只憨憨的金毛被灯光照亮的侧脸上留下了眼泪 哎哟 我的心碎一地

镜头，构图，戏剧性，情绪感染力，幽默，戏剧张力，光影，音效，与狐步舞的联系等等都很出彩，印象最深的还是影片整体的情绪节奏，比剧情本身给人更多触动更深的感受。

84/100 属于邱炯炯的《电影史》：从二三十年代默片（居然想到《将军号》）到革命样板戏…再到各种后现代的拼接，在手工影棚（美学风格部分离不开“业内”又非职业人员组成的工作坊生产方式）里穿越大半个20世纪中国，同时又是借由肖像（个体）与空间（大环境）来穿越历史。电影在现实与梦境、生与死之间跳转，人物在政治和艺术之间周旋，新的生发于旧的，旧的又因各种原因深埋于新事物之中，某一瞬间，才意识到封建时代的幽魂（像那个黄面蜡像）从未完全散去。一个核心张力在于，社会中所有新的变化，最终都多多少少在处理与过去的某种关系。喜欢合照那段似乎总是置身事外的坨儿对camera的“接管”——一段取景器内的黑白段落，提醒着观众面对历史的更换要始终保持警醒，这也是艺术间离的成功体现。