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死在那片土地上的人，几十年后成了随处可见的白骨，石头上写的名字也模糊不清，他们到现在连一座墓碑都没有

豆瓣你特么是不是有病？我标记过的那么多电影都没了，真无语。

导演的视觉处理和控制力很不错，叙事冷峻、节制、隐忍，历史和现实的对照和融入也处理得比较高明。主叙事线和主视点之外偶尔的“旁逸斜出”也比较耐人寻味。唯一的不足也许是剧本稍微有点平淡，还可以做得更好更精彩。

“我不明了为何我心伤如斯；一则老故事不止息的涌上心头。”电影和海涅的诗一样充满疼痛感，二战后的德国也被这样的阵痛笼罩。薇拉说，和你一样年轻单纯，更重要的是失落。大概只有绝望的人才会像飞蛾扑火一样去爱。因为太冷，所以急于取暖。爱多可怕啊，看似火红的火焰，却比死亡还要寒冷。构图美极。

影片的轮廓依然是“说”的叠加，尽管阿莫多瓦电影从未有如此大量的正面镜头。它们使《痛苦与荣耀》从他惯常的叙事口吻中分化出来，主线的人物时常冷峻地以伯格曼式的舞台艺术模式存在，隔绝直接体验的深入，转而引导关注观众“说”的动作；而“说”的内容则前所未有地弱化，即使仍会有烂俗的段落提供些许共情的发生，也更多地来自语气而非语义。只有克鲁兹仍维持着糖心VLOG产精国品免费入口所熟知的阿莫多瓦电影的表演方式，当这种表演模式从他从前那些不断裹挟的叙事涌流中抽离出来时，她依此建构起一整个运动机制与主线截然不同的空间，也因此，影片构成并非是扭转式的，而仅仅是利用结构完成了空间的联结。