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看戏剧要看编剧，阿瑟米勒的第二部话剧（1947年1月百老汇上演）：精巧的人物关系构成，强烈的戏剧冲突爆发点（120个气缸盖裂缝，21名二战美军飞行员牺牲，儿子拉瑞的自杀），刻画人物的深刻（母亲凯特的执念，父亲乔的伪善，另一儿子克瑞斯的正义感。全剧两幕，舞台呈现了美式HOUSE一天内的早晨、下午和晚上（其实时次日凌晨两点）三个场景。当母亲凯特告诉儿子克瑞斯真相时，一句台词一回哽咽着实打动了我，不用去乌镇也能看到这么棒的戏剧，很合算。感觉自己以后要减量国内话剧的观看场次了，差距实在是太大了。

X圣治珠玉在前，这部很难打五星。构图摄影依旧牛逼。结构其实非常好，和恐怖相比其实更具有科幻气质，结尾和飞向太空异曲同工。中段有过早暴露导演意识之嫌，导致后段略显重复和拖沓，局部的充实难以填补概念先天携带的空泛感。大导演都乐于处理“孤独”的主题，黑泽清的答案是恐惧和无解。可惜黑泽清的这些手段都变成了之后恐怖片jump scare的伎俩。

日常，温情，治愈。喜欢这一对儿，但是最微妙的是，律师男主从习惯到气质到外形，都跟我家属特像😑于是有了一种看自己老公跟别人搞基的奇怪感觉，妈呀，怪刺激的！！

三星半升四星。我只是不太喜欢街上没有人，日本很多独立片子都这样，唉，他们的末日情节。

简直不敢相信他们排拍出过《鬼入侵》