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普契尼大概对亚洲民间音乐颇为动情，听过《樱花》，有了《蝴蝶夫人》；听过《茉莉花》，有了《图兰朵公主》，其中还夹杂着《苏武牧羊》。故事应该是发生在元代，歌剧中除了服饰上唐宋元明清大混搭，舞美极尽奢华，整体上已经算是比较接近真实。豆瓣评分以四星居多，可以理解，毕竟多少还是能被中国观众看出不伦不类的地方。男主的扮相一会儿看着像杨子荣，一会儿看着像郭靖。女主和女配的高音实在是玄妙，恍惚间像是天外之声。柳儿的爱凄柔细腻，公主的爱则壮烈刚毅。其实我也想知道如果是普契尼自己完成这部作品，结局会是怎样。大概会是悲剧吧，因为《群妖围舞》《埃德加》《蝴蝶夫人》《波希米亚人》《托斯卡》《玛侬·莱斯科》最后都是悲剧。

黑泽清的视觉荒凉，配乐有种城市的噪音感，每个人都会变成墙上的那摊黑影，孤独到死

是最喜欢的一部歌剧，在十几年后的今天看到了。

灵异电子影像流变、切换、跳转，幽灵闪烁、位移、拖影，蠕动的不定型的精神病化的晦暗躯体和动作是对被虚无迫害的现代文明的又一次书写，令人想到培根的教皇英诺森特十世以及伊藤润二的隧道奇谭对人体的恶性改造。 长镜头与异次元和暗物质合谋，以胶着和急变挤压着人物和观众的心理防线。孤独比温暖更易传染，最恐怖的是自我，人类的最后一站是这样一种局面：把幽灵的厄运视为人类的救赎——春江发现窥视后的反应居然是感激涕零自己不是孤独的，美智“满足”地把墙上的暗影当做最后的朋友。公交车前进窗外景物后退竟被拍出了一种魔窟和结界的感觉，密室窗外由明转暗仿佛天体异象，这种幽闭绝望的表征又让我想起冯提尔的忧郁症。空荡荡的电玩店废弃工厂地铁街道中人类显得如此多余，从末日的岛国逃向诺亚方舟，却不能中断回路，幽灵是实体，意志是幻影。

钱雁秋这真是你拍的片子吗？如果真是，我只能说这叫神马玩意？