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本片是侯导私人化的青春记忆，却将时代的烙印融刻进每一个属于他生命中的角色，他在此片中放弃了对中远景镜头的偏爱，而将其视之调和的工具，用得克制且恰到好处，将叙事的主体交给了角色（个人记忆）本身，而放弃了先前影片中总是冷眼旁观的疏离感。无论是顽固守旧的阿婆、面对时代变迁疲惫无力的母亲、天真宽厚却也冷漠封闭的兄弟姐妹们，都区别于他以往的角色成为承载镜头的主体。这是侯导少有的一部无关历史的纯私人影片，却绝对算得上他最大气磅礴的成果。临近结尾处阿婆早已僵硬的背影承载的不仅仅是侯孝贤私人的感怀，更是一个时代难以忘却的回首。

内地导演是觉得元电影很好拍还是很不值钱吗？

[SeoulArtCinema] 三次死亡，三次沐浴，串起成长的试探、徘徊和悔恨。男孩被母亲的哭喊惊到回头的神情最是难忘，回忆起外公的去世，原来冷静体面的大人们也有嘶声力竭的时候，原来，离别的痛苦是那样深重而真切，与年龄和经验无关。由三位女性撑起的家，又是多少家庭的缩影呢。

神烦卡罗尔，弩哥好帅！居然开始喜欢尼根了怎么回事？

《恋恋风尘》的摄影和声音比本片更诗意和自然，但本片更灵动，可解读性更高 1：29：20又逗又温馨，而且这个长镜头也太难拍了，老人的戏难拍，小孩的戏更难 有一些内容确实用长镜头更适合 58：24直接一切就长大，一开始还以为是男主他哥，后来看着身材不像，才想到可能是男主 联想到《秋刀鱼之味》和《太阳灿烂的日子》 1：29：59才第一次听到阿忠的声音。原来是娘娘腔。40：53那次没听出来 1：36：48是个假长镜头 何时何地又萌出一些孩子，无谓的互殴在无关人的谈笑旁掠过 1：46：49的音乐配的即写实又表意还有膈应人的效果，正逃亡的人听这种歌更烦躁 不是长子，也不是老幺；富裕的出生，贫乏地长大；考上了中学，失去了父亲。无关但也决定性的矛盾，伴随每个人的成长。 玻子、扇子、拣铁线也和我的童年记忆一样