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当人成为某种“目标”，人就成为了冰冷的数字，而当这种行为上升到“爱国”，一切就只是手段了。——2022.5.2，疫情期间有感

quantitative data collection真是人文艺术的重灾区！中野亮太自始至终都并没有在“家”的定义上多下功夫 更不用说每个家庭背后的独特故事 他的工作无非是给每个“家”换个前缀 用一套模式完成从“自己家”到“别人家”再到“千万家”的机械推演 但凡sampling小一些、个体挖掘深入一些 也不至于全靠演员哭戏来带动观众共情能力 当然这也与浅田政志其人其事基因自带的问题有关 因为这套建立在复制摆拍基础上的“摄影集” 所论证的恰恰是“照片的纪念意义”而非“摄影的本质” “与家人共处的温馨时间”而非“复杂真实的家庭关系” “如何借由艺术完成自我实现”而非“对艺术本体的理解” 最后落脚点再次不能免俗地回到了“让父母高兴” 讲真 导演有闲心拍向田邦子女士的纪录片不如多看几遍她的书

其实不压抑，不管是那个年代还是现在，无论怎样的时代背景，人终究会回归平凡，但你经历过的事对别人而言总是新鲜的。诗人不能真正拥有诗人曾经渴望的远方，但总会找到新的目标和新的迷茫。

照片对一个家庭来说意味着什么，仅仅是承载记忆的载体么？其实，每一张照片都是有温度的。311之后那些支离破碎的家庭和重新找回的家庭照片慰藉了多少受伤的心灵，带给他们生活的希望和力量。浅田家的一系列写真鲜明生动，就算是摆拍，亦是真情流露，拍照的过程让一家人聚在一起、乐在一起，全部都是最宝贵的记忆，我也好想和家人一起拍这样的照片吖。 真实的浅田家部分写真集：https://news.qq.com/original/zaixianyingzhan/qiantian.html

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