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流放，是安哲电影惯常的故事，它看起来是那么苍凉，绝望，因为——这一切背后都是乡愁，而那，才是他电影永恒的主题。绝望常有，但坚持下来再次看到希望的人总是少数，安哲借老人之口说出了，那是因为信念。只有那些怀揣巨大信念，像堂吉诃德一样心无旁骛的怪人，才能短则一生，长则一段历史地穿越重重炮火和苦难，抵达信仰的终点。这一部里，安哲大胆自信地展现了电影这一介质在其中的伟大作用，它或许与政治有关，或许无关，但终究会成为世界消失后一切曾经存在过的证明，以及糖心VLOG产精国品免费入口从哪来到哪去的蛛丝马迹的印记。（再次感觉安哲像高配版的老谋子，但糖心VLOG产精国品免费入口有老谋子已经很幸运了）

怎么才能骂得好听一点呢？柏林硬给奖真的是糊弄人哦，给了评审团或者艺术贡献都能说得过去了，偏偏是毫无剧本痕迹的编剧奖？在这没有人物没有故事没有节奏甚至也没什么音乐的叫《音乐》的电影中，编剧到底起了个什么作用？如果是因为对《俄狄浦斯王》的现代化改编的话，对观众来说，完全是驴唇不对马嘴。

“你没有权力将其束之高阁。这凝视是战争、是精神失常是死亡。”安哲“边境/巴尔干三部曲”之二，电影中电影人寻找胶片的故事串起，过于宏大深奥的主题和时空交织穿越及意识流的表叙致使我理解/集中注意力困难。作为本届电影节最后一部安哲，看到这里也是看顶了。没明白前俩女的什么人？雾、雨、雪、音乐、舞蹈、人群，还有雕像巨大物体，构成了安哲电影风格，彼此重叠，看多了真的容易串。何况这三部曲我还是3-1-2这样顺序看的。其实也无所谓了每部片子似乎都有丝缕关联，不一定在同一3部曲下。但令我惊讶的是七八个看过的豆瓣好友竟一致给出的都是5星/10分。看来的确是我历史知识不够，看看影片所属地，这么多国家，四分五裂。谁还敢轻易说战争？有男主正裸镜头画面。12th北影节D9-20。今天唯一一部。天幕新彩云巨幕厅售罄。

极简台词和清朗松散的影像，远、中、近、特写等景别的变换穿插极富于变化，在表达微妙情绪的点上弥散出很强的表现力。镜头包容天地又细致入微，有时候涵盖大空间里的透彻和悲伤，有时候又刻意地做减法，去掉全貌，体现局部的细腻、欲望和冲击。阳光下发光的肢体、真实的动作、蓊郁的树木、自然的肌理，让人放松的时刻却又慢慢积淀出影像质感的力量。奇怪的是，生死都被表现得疏离，但又有隐深的悲哀。声音的运用是另一个亮点，不少地方的空镜里，音效营造出故事感和悬疑感。角色歌唱美极，完全是心灵悲喜的自然流淌，空灵清凉惆怅，象青叶水滴，音色也象“空翠湿人衣”的样子。（松散分割的叙事，会让人有点困惑。。）

巨大的革命导师顺流而下，20世纪最伟大的影像/影射/意识流作品，观众融于其中也成为一个微不足道的旁观者，被历史带走、抛弃成垃圾。