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和美剧中的法医剧感觉完全不同啊，想起当初看好莱坞版《十二怒汉》和俄罗斯翻拍《十二怒汉》的感觉，为什么民族的会很有趣，而中国大陆翻拍的《十二公民》就乏善可陈？因为中国大陆什么都不敢说啊。这部日剧每集都要刺激一个日本社会中的敏感问题，真的是很用心了。

8/10。霍兰极力避免了激烈的煽情，其质地平淡的风格更加彰显了个体行为对政治压力的顽抗，在琼斯换乘开往饥荒地区的火车里，很多人捡起扔下的食物，饥饿的孩子过来要吃的，人们麻木得对街边的饿死者、杀亲吃肉的绝望举动一点反应也没有，村中有许多木制手推车抬运尸体，没有离开的老人在房子里等待死亡，卫兵让能干活的人一个替一个背装有种子的袋子，再把种子运往莫斯卡换取外汇，而高墙上斯大林手捧农作物的画像与楼底排队领吃的群众，涌动着至上而下的压迫感，在这种来自高阶决策的不容置疑的领导下，个体对人道灾难的表述遭到驳斥与忽略，使批判明显指向集权的残暴、鹰犬的狡诈、新闻人的腐败以及大国外交中对饿殍遍野的漠视行为。镜语有点变化的地方是杜兰蒂家的奢靡聚会、琼斯单车疾驰找赫斯特刊登报道，两处镜头的快进、晃动营造了迷狂和紧迫感。

两个英国人演德国人和阿根廷人，这是英国老爷爷演员霸权。看起来是一部充满政治任务的电影，比想象中要流畅和有趣，但12亿人的团体领导变更肯定不是两个人说了算，两位教宗再一意孤行也肯定有身不由己的时候。如果这部电影能更点面结合，把天主教变化的信号放大，用历史和人物螺旋发展的角度拍会更好。宗教最需要进步的一点当然是给女性参与决定的机会，当一个领导群体缺少世界上一半的人的声音的时候，这个领导群体能关怀人民的水平还是有限的。边看就边在查有多贴近现实，很欣慰，宗教本质就是用稳固的思想去给毫无自尊的人民一点活下去的希望，连它都在进步，说明原来无权的人民的确越来越懂自爱了，也有力量撼动稳固的权力体制了。相反，越来越保守的团体则说明无权人民越来越不懂自爱，也没有力量。

精分少年内心世界的具象化，虽然有比较浪漫的视觉呈现但整体还是趋向四平八稳，毕竟心魔这东西可大可小，本片的问题就在于没拍大也没拍小，冲突始终也没太起来，最后的鸡汤也好套路，此外安迪加西亚真的只能演老大爷了吗

第一集的几个反转厉害了…就是剧情赶了点 十元感觉还是太甜了…… 另外弹幕一直在说眼镜实习小哥像尹正真的挺像诶 / 第二集去看现场被犯人关在车厢里也太蠢的老梗了吧…………