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近两个小时的相亲故事，略感无趣，感觉原著小说可能比电影好一些

对《小丑》的惊喜与不适都离不开漫改电影的框架，人物的身世揭秘、创伤trigger、特质calling、实操新生、双重生活、精神icon——这些套路和这侠那队长的如出一辙，只是，主角变成了社会病态的破坏性能量，众人仰望的hero失去了匡扶正义的内核，或不如说，走向其纯然的反面，从这点看，拍得越是中规中矩，越是anti超英电影的神话，以及类型片的安全感，在这里，现实性的意义似乎被小丑符号（面具&笑）的能指消解了，以至于反抗或者狂欢的对象都显得虚无，美漫的风格在此，呈现从创伤到奇观的动力学，而非严密的现实主义的因果。当扮演过差头司机的德尼罗坐在“体制化”的沙发里，仿佛标志着电影的嬗变：现实是怎样越来越后退，退到曾取材于现实的漫画图式里，退到心理舞台的表演里，才被认为反映了现实。

落魄谷底，挣扎求存，改朝换代，终于来到泡沫经济末年盛况；警力与极道一体两面，公权力比情色更有快感；满岛真之介表现要比山田孝之出彩，一个北海道大佬的崛起

如果将演员视为电影的合著者（与导演）我会表彰这部影片。从视听上而言，其工业水准相当高，单看那些布光就能明白。但这个故事并没有打动我，纵的力度上不如《出租车司机》，横的面向上不如《喜剧之王》，它所建立的这个人物应该是弃绝社会的，不会再向暴徒们献上舞蹈（煽动与传播所带有的“方向性”与真正的“混乱”相违背），而对这个社会的刻画也嫌浅薄，由此才能把矛盾极端化，把正义与邪恶颠倒。总之，《小丑》是一出大秀，肢体语言多于想表达的，可欣赏不可回想。 另.配乐太棒，与凤凰叔同样是灵魂所在。

至少热血，主题明确，解放天性